The dog days are over 2.0

Jan Martens

Bonlieu scène nationale, Grande salle • Placement numéroté

Durée 1h10

Tarif A

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Sauter jusqu’à l’épuisement, et sauter encore ! En 2014, Jan Martens secouait le monde de la danse avec ce défi physique et chorégraphique, exercice d’endurance radicale par-delà transe et souffrance. Il rejoue ce tour de force, plus de dix ans après, dans une nouvelle version qui en actualise les questionnements. Un grand saut haletant et galvanisant.

Sport ou performance ? Art ou divertissement ? Dans The dog days are over 2.0, les huit interprètes s’épuisent à sauter pendant soixante-dix minutes, soumis à une chorégraphie mathématique, complexe et éreintante. Dans l’intensité de l’effort, les corps en synchronisation presque parfaite finissent par se heurter à l’erreur. L’épuisement n’est plus un échec mais une expérience partagée entre danseurs et spectateurs. Face à la vulnérabilité des uns, les autres sont-ils des voyeurs passifs ou des observateurs actifs ? Le geste pur devient sensation et l'imperfection vérité.

Distribution

Texte

Chorégraphie Jan Martens
Répétitrice, assistante artistique Naomi Gibson
Assistants artistiques, coaching Steven Michel, Piet Defrancq
Dramaturgie Renée Copraij
Lumière Jan Fedinger
Costumes 2025 Sofie Durnez
Régie Michel Spang, Elke Verachtert, Nele Verreyken
Graphisme Nick Mattan
Stage graphisme Joëlle Desmet
Physiothérapie, ostéopathie Fourward Gent, Inge Haeyaert, Lode Verreyen
Production GRIP (Francisca Alves, Hanne Doms, Anneleen Hermans, Rudi Meulemans, Klaartje Oerlemans, Jennifer Piasecki, Sylvie Svanberg, Nele Verreyken)
Diffusion internationale A propic / Line Rousseau, Marion Gauvent
Partenaires 2023-2027 La Comédie de Clermont-Ferrand SN, Maison de la Danse/Pôle Européen de Création, en soutien à la Biennale de Lyon

Avec en alternance Pierre Bastin, Camilla Bundel, Jim Buskens, Zoë Chungong, Simon Lelièvre, Florence Lenon, Elisha Mercelina, Dan Mussett, Pierre-Adrien Touret, Zora Westbroek, Maisie Woodford, Paolo Yao
Interprètes d’origine Piet Defrancq, Naomi Gibson, Nelle Hens, Julien Josse, Kimmy Ligtvoet, Cherish Menzo, Steven Michel, Laura Vanborm et/ou Morgane Ribbens, Ilse Ghekiere, Victor Dumont, Connor Schumacher, Caspar Knops, Amerigo Delli Bove, Daniel Barkan

Texte

Dog Days 2014 Coproduction Frascati Producties, SPRING Performing Arts Festival, DansBrabant, La Briqueterie CDC du Val-de-Marne, Tanzhaus NRW et TAKT Dommelhof
Dog Days 2025 Coproduction Theater Rotterdam, De Singel, Le Carreau – Scène Nationale de Forbach et de l’Est Mosellan, Perpodium
Dog Days 2014 Avec Le Soutien Financier Du Gouvernement Flamand et Performing Arts Fund NL
Dog Days 2025 Avec Le Soutien Financier Du Gouvernement Flamand, Tax Shelter du Gouvernement Fédéral Belge via Cronos Invest, Fonds Star4U de bpost
Dog Days 2014 Avec Le Soutien De Workspacebrussels, wpZimmer
Dog Days 2014 Remerciements Dansateliers, Conny Janssen Danst, Jan, ICKamsterdam
Dog Days 2025 Remerciements Opera Ballet Vlaanderen, C O R S O
Avec le soutien de Dance Reflections by Van Cleef & Arpels

Citations presse

Texte

« The Dog Days Are Over 2.0 conserve toute sa force. La chorégraphie, exécutée sur une scène nue sous la lumière impitoyable de deux projecteurs de chantier, est une performance à couper le souffle : la moindre erreur pourrait être fatale. Le chorégraphe Jan Martens fait tout pour déstabiliser ses danseuses et danseurs, mais elles et ils restent d'une maîtrise absolue. »
– De Volkskrant, sept. 2025

« Dix ans plus tard, THE DOG DAYS ARE OVER n’a pas pris une ride et produit toujours le même enthousiasme. »
— La Terrasse, sept. 2025

« La chorégraphie minimaliste et répétitive de Martens est ingénieuse et suscite chez le public un profond respect et une grande implication envers les danseuses et danseurs. The Dog Days Are Over est déjà un classique après onze ans. »
— NRC, sept. 2025

« (…) Bien plus intéressante – mais aussi exaspérant et revigorant – est la reprise par le Belge Jan Martens de son oeuvre de 2014, The Dog Days Are Over. Il s’agit d’une ligne de chœur résolument morose : pas de grands écarts, pas de spectacle tape-à-l’oeil. Soit on se soumet à son régime, comme doivent le faire les danseuses et danseurs, soit on ne s’y soumet pas. »
— The Guardian, oct. 2025

« The Dog Days are over 2.0 reste toujours aussi intrigant, percutant, étonnant. Écrire que le chorégraphe fait sautiller ses interprètes pendant 1h10 est à la fois factuel et terriblement réducteur. »
— Danses avec la plume, sept. 2025